主题:2006日本国际小姐原是**明星(图)

核心提示：日本周刊《Shukan Shincho》称，新近加冕“日本国际小姐”的24岁模特白田久子曾主演R级影片，在片中扮演性奴隶，这一消息如同一枚重磅炸弹，在日本选美界引起了巨大震动。

　　据有关媒体11月16日报道，日本周刊《Shukan Shincho》日前曝光的一条消息给即将走过百年历史的日本选美大赛蒙上了一层阴影。该周刊称，新近加冕“日本国际小姐”的24岁模特白田久子曾主演过***，片中有不少火辣的**镜头，这一消息如同一枚重磅炸弹，在日本选美界引起了巨大震动。

　　日本拥有千余个选美比赛，如北方的冰河小姐(Miss Glacier)，南方的“芙蓉小姐”(Miss Hibiscus)，其历史也可追溯到1908年，但“日本国际小姐”(Miss International Japan)却享有极高的声誉，是同“日本小姐”和“日本环球小姐”知名度相当的日本三项最顶级的选美赛事。上个月，身高170的模特白田久子(Hisako Shirata)摘得“日本小姐”桂冠，没料到，她的获胜惹出了许多麻烦。获得国际小姐的荣誉更是让白田久子出身立即成为舆论关注的焦点。

据报道，三年前，白田久子曾出现在一部名为《完美宠物：秘密地下室》(The Perfect Pet: Secret Basement)的R级影片(该级影片中有较多的**、暴力、吸毒镜头)。这部影片的片名本身就令人充满遐想，而影片内容也确实如此。白田久子所饰演的一个女高中生遭到由山本太郎饰演的一名变态狂绑架，成为他的笼中鸟，备受折磨，几乎就是性奴隶。据娱乐界一名记者向《Shukan Shincho》周刊爆料，在白田久子的这部处女作中，充斥着众多让人喷血的**场面，她在片中赤身出镜，做出各种火辣的**动作。

　　国际小姐组委会对参赛选手的要求只有两点：一是在某个年龄限度之下，二是未婚，而对于她们的过去，则不会做任何审查。对于让白田久子成为日本国际小姐的决定，选美业内人士也只能无奈地摇摇头。一位业内人士向《Shukan Shincho》周刊透露：“由于没有特别的限制，演员参加这种选美大赛是司空见惯。通常情况下，评委对她们有近乎苛刻的要求，让她们根本没有希望赢得比赛。这一定程度上讲也是选美行业的潜规则，一个例子就是参赛选手靠近镜头的方式，有生以来第一次出现在镜头前面的选手肯定会很紧张，为了将自己最美的一面展示给大家，她必须要鼓足勇气，而有过这方面经验的选手则从容的多，评委便可以凭借这一点进行判断，将那些‘老油子’剔除。”

在**场面中赤身出镜的参赛选手肯定无法通过评委这一关，被淘汰几乎是肯定的。这位业内人士说：“选美大赛对参赛选手最重要的一点要求就是‘诚实’、‘纯洁’。一旦某位选手摘得桂冠，接着继续从事**工作，那么你就无法对她进行管束，只能是束手无策。但在她们有过裸体出镜经历的情况下，还将大奖颁给她们，这就太说不过了。一些人认为白田久子之所以获胜，是评委未能‘尽忠职守’所致。”

　　愤怒的评委对这种猜测嗤之以鼻。一位评委告诉《Shukan Shincho》周刊：“白田久子曾经出现在电影里？这是我第一次听说。在评委讨论大赛前，我可从未听说过这个话题。我认为，如果我们听说了，她也许根本没有机会获胜。”白田久子的经纪公司则对有关他们对她性感出镜经历秘而不宣的说法表示愤怒。他们表示，白田久子对自己的过去从来没有任何隐瞒。经纪公司发言人对《Shukan Shincho》表示：“她的网站明明白白写着，她出演过多部电影，上面还有出演角色的照片，供大家欣赏。我们根本没有出现任何问题。”

伤害我的,也必将滋养我,并使我成长.

我爱中国共产党,中国共产党万岁!

看这的同意这个评论么？

引用： 《禁室培欲-赤色杀意》：被禁锢的女体与青春 文：不一定驴驴 1、禁室培欲：日本人的“饲育”臆症　　 1924年间，诀别恶魔主义回归古典美的谷崎润一郎写出《痴人之爱》，呈现出东方Masochism“饲育”官能世界的端倪。《痴人之爱》讲述了鳏居的中年白领男子让治，在咖啡厅邂逅出身卑微、妖艳而又粗俗放荡的少女娜奥密，把其领回家改造、崇拜、赏玩、饲育、收藏，企图调教成自己理想中的“玩偶”女人，并最终自食其果的Masochism趣味的耽美故事。 　　润一郎这种“饲育”的意识觉悟，不仅让SM爱好者们争先恐后付诸“游戏”的实践，渗透进入男权支配的岛国人民的心田也系理所当然的事，后来直接酿造的恶果，是一宗十九岁女孩被陌生男人禁锢九年的人间悲剧--这正是松田美智子创作《女子高校生诱拐饲育事件》的故事原型。 　　松田《女子高校生诱拐饲育事件》问世不久便被搬上了银幕，随后她续写的《秘密的地下室》、《香港情夜》也相继得到影像化，这便是近年来堂而皇之的粉红“饲育”电影系列--“禁室培欲”（直译“完全饲育”）。迄今为止该系列推出了6部，良莠不齐，风格各异，有些甚至乖离了“饲育”的主题。笔者以为，最出彩的要属第五部小林政广的《女理发师的恋》，这是一个韵味无穷的、小林作者风格显著的爱情片，其艺术价值业已僭越了把“饲育”愈加无聊程序化的其它集。讽刺的是该片竟系此系列中惟一未能在剧场公映的一部。除此外，相较其它集的二线演员，第一部《禁室培欲》最熠熠生辉，竹中直人、渡边惠理子、冢本晋也等演技派戏骨，把本集演绎的趣味盎然、谐谑黑色。　　粉红巨匠若松孝二的第六弹《赤色杀意》，是带给我最大惊喜的一集。年逾七旬的粉红电影大师，大病痊愈重出江湖，持起导筒便恢复了艺术生机，令人倾佩。 　　2、赤色杀意：若松孝二的影像救赎 　　《女理发师的恋》和《赤色杀意》，系“禁室培欲”系列中最具有口碑的两集，也是洋溢着浓郁导演风格的两集，抑或说，两者皆摆脱了“禁室培欲”噱头的商业窠臼：小林政广的前者以细腻隽永的典雅风格征服了观者，而若松孝二则仍然矢死不二地恪守昔日的“新浪潮”路线，即拍出趣味盎然的较“通俗”的电影。 　　可以说，若松的本片完全迥异于前五集：前五集的“饲育”，无不笼罩着一抹“畸恋”的光辉，即因爱而将其禁脔，或曰影片是为“饲育”寻找唯美而悲哀的开脱。若松的本片全然不是这样处理的：故事中，中年司机真一囚禁少女明子的真相我们不得而知，呈现在观者面前的，是这宗犯罪十年后的恶果。　　若松在影片中设置了两条线索--主线“饲育事件”、副线“凶杀事件”，他籍由同为边缘沦落人的、穷途末路的二流舞男文也的视线，观察/目击了直一对明子饲育的病态事件。也就是说，影片在第三者文也正常视角的觑视/审视下，彰显出“饲育事件”的变态和不可理喻--在故事中，与其说真一罹患心理痼疾，莫如说更像是精神疾病。这是本片与前五集最大的差异。 　　按照弗洛伊德性学三论的分析，真一应该是性无能，有过严重的心理挫折，这表现在他时而少女崇拜时而无常反复的敏感乖戾性情上，他对明子的禁脔，不仅是对其人身自由、成长发育的桎梏（片中两次出现刮耻毛的细节），亦是对其性和爱的禁锢与蒙骗。真一可谓是“禁室培欲”系列里病得最重的一位了。不过真一并非导演的主要观察对象，被“饲育”戕害了十年而灵魂扭曲的明子才是他的表现重点。 　　若松的本片让我想起了增村保造，“新浪潮”导演偏重社会意义、现实意义的影像风格，简练的叙事，以及对“凶杀事件”的偏好，在本片中都有迹象显露。 　　文也接二连三的失手杀人、得逞、好运、逍遥法外，约莫潜藏着这样（自我嫌恶）的话外音：我不小心都把杀人变成习惯了。在增村保造的《刺青》中，有着类似的黑色味道。　　若松之所以赐予了文也大把好运气，是因他肩负着拯救明子的使命。这从他两次撬门而入、破门而出的有趣细节中，导演便做出了暗示。最初，文也以自己的职业本事--**，开启了少女被遏制成长的肉体和智力，但未能把她拉出魔窟；第二次，文也以自己卑贱的生命为代价，终于成功了。凝滞在这里的时间，复又甩开了脚步，明子穿上十年前自己小学生时的一身行头，踏出蛰居十年的木屋，迈着碎步小心地走在柏油路上，与十年前一切如故。　　 影片资料：　　 《禁室培欲6-赤色杀意》（Kanzen naru shiiku: akai satsui）　　导演：若松孝二　　原著：松田美智子 　　主演：伊东美华（饰 明子）、佐野史郎（饰 真一）、大泽树生（饰 文也）

让我就此消失这晚风雨内，可再生在某梦幻年代......

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