这部木偶戏用了傀儡戏的手法，意在揭露国民党当时的反动和腐败。在一座木偶戏舞台的后台，国民党领袖正要粉墨登场，一个帝国主义特使带着飞机大炮匆匆赶来，他用这些武器与这位国民党领袖换取了国家主权。所以这位领袖登场了。一共四场戏。第一出：“跳加官”，讽刺他们用漂亮的词句粉饰现实的两面手法。
第二出：“花子拾金”，为小丑自白，即让他们在公众面前自我剖白。
第三出：“大登殿”，嘲弄他们用召开“国民代表大会”的手段，实现登基称帝的目的。此时皇亲国戚们纷纷上殿庆贺，结果为了一根骨头争吵成一团。
第四出：“四面楚歌”，那位领袖正在命令增加苛捐杂税时，探子接二连三地报告各方面失败的消息，这时人民反抗，战火四起，这位领袖终于烧得焦头烂额，奄奄一息。帝国主义的又一个特使急忙赶来给他注入强心剂，但也无济于事。那位登基称帝的领袖不过是做了一场皇帝梦。
值得一提的是，这部木偶片都见证了那个时代的烙印，当然，我指的并不全是拿中共的对立面开涮，而是这两部影片的出生地：东北电影制片厂。日本投降，受降工作顺利展开，谁都知道，日本子家底也不富裕，以造破烂货文明，但是对于即将对垒的国共双方，以及破衣烂衫的中国军人而言，这一笔日本子“洋落儿”是将来对垒时一张举足轻重的王牌。
好吧，电影在这一点跟军人很像。关东军和伪满在东北建立的“满影”是当时远东地区数一数二的电影基地，于是中共在受降是抢到了前头，据说当时连墙上的钉子都没留下，全部拉走，就是这批物资设备，成就了东北电影制片厂。而且，接下来被派去接收满影的南京方面派员……也是中共地下党……当然，这个团队也是日后中国美术电影的旗舰，上美厂的一部分原始资源。
很有趣对吧。
另外，这部美术片的导演陈波儿先生，是最早到达延安的上海女电影人，也是中国中央文化部电影局表演艺术研究所的牵头创办者和第一任所长，“把我们的学校建成中国的第一所电影大学,”这是她当年的梦想，这一梦想到如今成就了北京电影学院。应该说，在中国电影人中，老校长陈波儿先生是永远的老师。而后来的上海美术电影制片厂，时至今日，仍然可以在《宝莲灯》、《勇士》和《葫芦兄弟》的基础上，进而开拓《寻仙》这种神话题材大片，既是值得期待的，也是对前辈最好的纪念了吧。
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熊寶寶の鱈
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